人民币汇率研究背景、研究意义

 自2010年6月19日，中国人民银行宣布进一步推进人民币汇率改革以来，我国汇率弹性增大，增大对市场供需的反映。根据汇率理论和中国实际情况分析得出影响人民币远期汇率的重要因素应为中美利差、外汇储备、外商直接投资、通货膨胀、经济发展水平。通过建立VAR模型得出本文6个内生变量的估计模型，并在协整检验、脉冲响应分析和方差分解三个步骤中，分别分析了这些影响因素的长期的影响、短期的影响和贡献度。通过实证分析可以得出以下结论：影响人民币远期汇率的主要因素是中美利差、外汇储备、通货膨胀和经济发展水平，其中外汇储备与人民币远期汇率在长期和短期内都表现出负相关，而其它因素的影响方式在不同时期出现了一定程度的变化。

1.1研究背景

在2008年美国因次级贷款引发全球的金融危机的情况下，许多国家采取与美元挂钩的汇率制度，因此与美元同步贬值。我国也保持了长达2年的人民币对美元的汇率，并且稳定在了6.800。而在2010年6月19日，我国决定继续2005年的汇率改革，进一步推进人民币汇率形成机制，开始重新参考一篮子货币进行汇率的调节，并以市场供求为基础开展有管理的浮动汇率制度。自宣布日起，人民币兑美元开始不断的升值，从2010年6月的6.800，到2013年4月份的6.200。然后2013年6月到2015年7月人民币对美元汇率又维持在6.150的水平上，其后美元开始升值。

而我国远期外汇市场萌芽于1997年4月份，开始由中国银行作为试点进行远期外汇

的结售，并在2003年4月，我国四大银行工商银行、农业银行、中国银行和建设银行展

开远期结售汇业务，在2005年2月我国有陆续允许交通银行、招商银行和中信银行参与远期外汇结售的业务办理。我国最初的远期外汇结售采用结售汇综合头寸管理制度和收付实现制，即远期的结售汇头寸不能再即期市场中平盘，使得有套补的利率平价在我国无法实现。在亚洲经济危机后，在离岸金融市场上首次出现NDF，在国尚未实现人民币资本项目可兑换的背景下，成为境外投资者唯一可以规避汇率风险和进行投资的方式，而境内投资者是不允许加入买卖的。继2005年7月21日我过进行汇率改革后，在同年8月15日我国正是建立银行间的人民币远期外汇市场，并继续遵循结售汇综合头寸管理制度和收付实现制。但这样的形式使得投机机构可以通过刚成立不久的DF市场和活跃的NDF市场因套利受阻而产生远期汇率的差额，以及法律、监管的不到位，以他们的海外分支机构来套取收益。故在2006年6月份开始，中国人民银行以权责发生制替代了收付实现制，即银行的远期汇率头寸可以通过即期市场平盘，并加强对NDF市场的监管，有效地防止套汇的发生。并且，同年中央银行在第二季度的货币政策报告中认为DF市场已掌握了人民币远期定价的主导权，并与NDF市场一期发挥远期市场的价格发现功能。1时至今日，虽然国内

DF市场已得到很大发展，但在交易量上仍然是NDF占主导优势。

1.2研究意义

当前外资通过FDI等方式投资于中国，对我国外汇市场带来了一定影响。自改革开放以来，我国综合国力得到了显著的提升，但由于改革开放初期，我国采用固定汇率，我国货币价值难以在汇率市场得到有效的反应。但近年来，我国实行汇率改革，由于多年在资本项目和经常项目的顺差，实体经济的蓬勃发展，引起我国汇率在2010年到2016年的持续上升。虽然这在一定程度上提升了我国国际地位，将人民币推向世界，但这样的经济形势的变化，人民币汇率浮动区间的扩大使得人民币汇率开始对世界经济的变化更加敏感，远期外汇市场作为为国际贸易提供套期保值等功能的市场，也急需探究其影响因素。2

远期外汇市场不仅可以为套期保值者获得远期汇率的走势从而规避风险，还可以帮助投资者获汇率差额收益，并更好的了解市场对汇率的预期。政府也可以利用远期汇率市场提供的数据，了解到现行人民币外汇的相关走势是否达成其政策目标所希望的变化走势，以此来判断政策的有效性并制定下一步的货币政策。有利于人民币汇率形成机制的完善、提升对即期汇率的价格发现能力，推动人民币的国际化。

1.3本文研究内容及研究框架

本文第一章主要介绍人民币远期汇率市场的背景，和本文研究的意义。

本文第二章主要是介绍人民币汇率影响因素研究和人民币远期汇率与即期汇率关系研究的现状。

本文第三章研究介绍研究方法和数据的选取与处理。

本文第四章利用整理的数据和Eviews软件建立VAR模型，并进行协整检验、脉冲响应分析和方差分解。

本文第五章根据我国外汇市场的实际情况和国内外多种因素，提出自己的政策建议。

 朱红增（2007）通过多种计量方法，最后得出实际汇率短期内主要受到自身的影响，而从整体上，国内生产总值、通货膨胀、一年期存款利率和进出口额对该均衡汇率冲击明显，且通货膨胀对汇率有负效应，而货币供应量影响不明显。3张晓昱（2008）通过spss软件对影响人民币汇率的中美利差、国际收支、政策和心理因素采用理论和实证分析，构建出了人民币汇率影响因素的实证模型，并进过检验得出进出口差额对人民币汇率产生反向影响，而中美相对当月同比物价指数对人民币汇率有正向影响。4李文（2012）在刘俊明

（1998）的综合因素模型的基础上，用SVAR结构向量自回归模型来构建汇率的综合效应模型，来探究外汇储备、货币供给量、国民生产总值、股票交易总额对汇率的影响程度。并实证发现，国际收支对汇率的影响弱化，而货币供应量对汇率的影响程度大致等于外汇储备的影响，股票交易额对汇率有较为明显的影响；短期内汇率受到各宏观变量的叠加影响。5吴彦（2012）借鉴均衡要素理论实证，认为FDI通过国际收支和流入贸易部门的方式，促进人民币的升值；而可以通过流入投资部门使人民币贬值。6于江华（2014）先测算出实际有效汇率，进而归纳出对人民币汇率的影响因素，并进行理论和实证分析。数据采用了1994年-2012年人民币实际有效汇率、贸易条件、工业生产率、海外投资强度、开放度、货币供应和政府支出进行实证研究，具体分析各因素的影响。并得到结论，政府支出和中国生产力变动对人民币实际有效汇率有正向影响，而货币供应量和国际经济环境对人民币实际有效汇率有反向影响。

奚君羊和张小燕（2009）认为，即期汇率与各期NDF汇率表明信息从国内市场流向海外市场，即即期汇率在NDF汇率之前的变化。这一方面表明，NDF市场是高度市场化，吸收各方面的信息，包括在国内市场的首次发布信息；另一方面，汇改是有效的，国内现货市场表现出较强的定价能力，反映当地的信息优势，并开始对NDF定价的影响。8此外，人民币汇率形成机制的市场化改革将有助于推动人民币汇率合理水平，因此，人民币即期汇率和境外NDF汇率趋于一致，且前者对后者的指导作用越来越明显。

严琴（2010）认为传统利率平价模型是基于完美市场提出的远期汇率定价模型，由于我国金融制度不健全，市场不完美，利率平价模型难以发挥作用，并借鉴HsinanHsu和JanchungWang不完美市场下的股指期货定价模型原理推导出不完美市场下远期汇率的定价模型。9假设即期汇率符合布朗运动模型、远期汇率是关于时间和即期汇率的函数和无风险套利机制不存在，得出人民币远期汇率与人民币即期汇率存在的关系，并检验的在一个月远期下，定价模型效果较好。

谢秀桔和邓观明（2011）对2005年7月22日至2009年1月21日人民币兑美元的即期汇率和香港市场1周、一月、3月、1年、2年的NDF汇率的实证研究发现，影响境内人民币即期汇率的信息传递到了人民币NDF市场，在一定程度上NDF对境内人民币汇率发挥了价格发现的功能，有效引导即期汇率趋势；此外，NDF的变化还反映出外国投资者对规避人民币的风险的强烈需求。

 1,研究方法介绍

本文认为，由于远期汇率与即期汇率存在着较强的关系，在一定程度上影响即期汇率的变量也将影响远期汇率的变化。本文选取将选取一些影响汇率变化的因素，通过VAR向量自回归模型来探究这些因素对远期汇率的影响程度。虽然在研究汇率波动时，普遍采用解释变量滞后一阶的做法，但本文已经是远期汇率，是对未来某一时间进行外汇交割所使用的汇率。并且，var向量自回归模型还可探究不同时期上对被解释变量的影响，故本文采用同期数据进实证分析。

2,数据介绍

远期人民币汇率FT。由于严琴在得出该定价模型在一个月远期上效果较好，本文选取2010年2月至2015年12月的人民币即期汇率和美元兑人民币一个月的远期汇率为研究对象。其中，远期汇率选择交易数量较大，相对成熟的、最具代表性的NDF人民币远期汇率。并且由于在我国外汇中美元占较大比重，中国结售汇又主要以美为主，即使是第三方币种也基本都需要经过美元来计算交叉汇率，故本文选取美元兑人民币汇率。并采用直接标价法下的人民币远期汇率。

工业增加值IVA。经济的增长，很大从程度上决定着一个国家的综合国力，也影响着该国货币在国际市场的汇率水平。故本文将GDP的增长速度纳入影响汇率水平有因素，而由于GDP增长率没有月度数据，本文以具有代表性的工业增加值（当月同比）月度数据来代替，并且其中每年1月份缺失的数据由上一年12月份和本年2月份的平均值进行估算。居民消费价格指数CPI。考虑到国内的通过膨胀水平影响着人民币的购买力，对人民币汇率有一定的影响，本文选取居民消费价格指数CPI来衡量国内通货膨胀水平。CPI反映一国物价变动的水平和趋势，是可以有效衡量通货膨胀水平的宏观指标，故选择CPI（当月同比）带入模型。11

中美利差I。在国际市场中，两国的利率差额容易引起资金的国际流动，尤其是在短期内的资金流动，这必然导致对一国货币需求的增加和对另一国货币需求的减少，从而引起汇率的变动。本文采用我国与美国的一个月期国债利率的差额，因为我国利率水平高于美国利率水平，未来为了方便计算，采用我国利率减去美国利率。12

我国外汇储备R。外汇储备是我国稳抵御国际不利因素如国际金融危机影响的重要手段，还可以调节国际收支的不平衡、提高国家信用、增加综合国力。国家可以通过增加或减少外汇储备来调整市场上人民币和外汇的供应量，以此来调整人民币的汇率。外汇储备增加或减少的趋势，也影响着远期汇率的变化。本文以美元外汇储备作为实证的变量。

实际利用外资FDI。在我国，市场还处于发展阶段，经济增长速度较快、劳动力成本较低以及政治环境比较稳定，这些因素吸引着外国资金的流入，改革开放以来我国已经展开大量利用外资的开放型模式，这也影响我国的汇率水平。故本文选取我国实际利用外资作为影响人民币汇率的因素之一。

最后，本文选取2010年6月到2015年12月的月度数据，并且为了消除异方差的影响，本文对FT、IVA、CPI、I、R和FDI进行自然对数的变换，表示为LFT、LIVA、LCPI、LILR和LFDI。本文进行实证分析的原始数据均来自于同花顺数据库，数据处理使用Excel和Eviews7.0。

 1.坚持汇率改革，选择符合国情的汇率制度

自美国制定的布雷顿森林体系瓦解后，各国的货币制度处于一个多元化的格局，国家经济基础常常非常薄弱采用固定汇率，发展中国家大多实行挂钩美元的浮动汇率，而发达国家常采用浮动汇率制度，甚至在当今区域经济一体化的情况下，有的实行共同货币表现为对外浮动对内固定的特殊形式。

我国综合国力不弱，在国际上各方面也算是大国，这迫使我国不能不抓紧逐渐放开对汇率浮动的控制，但我国还在经济发展初期阶段人均 GDP 不高，尚不能采用发达国家的汇率体制，而正是因为是大国也成为各国觊觎利益的一个对象，单纯的与美元挂钩难以防范抵御外来风险。所以我国还是要坚持发展参考一揽子货币的汇率制度，并且推进人民币汇率的形成机制，促进利率市场化。

2.发展国内人民币远期汇率市场

虽然国内 DF 市场已经得到一定的发展，但其定价能力在国际上说服力还是没有境外

NDF 高，故境内 DF 市场可以参考影响境外 NDF 市场的影响因素来进行定价。这不仅可以提升我国在国际的影响力，更可以有效的帮助境内的投资者套期保值，发展我国国内金融衍生工具。这也可以为人民币利率市场化和国际化提供帮助，一个良好的人民币远期市场，可以是信息得到充分的传达，进而可以帮助投资者察觉风险、抵御风险。

3.加强对 FDI 的监管力度，维护市场稳定

近年来，我国实施了一系列政策来加强对跨境资本流动的监测和管理。但是，我国目前的资本管制依然存在缺陷，比如关于如何管制境外“热钱”进入境内房地产市场的法律不健全、国际游资可通过“虚假出口”和“虚假 FDI”等途径流入中国境内。并且，要提高流入 FDI 的质量，引导 FDI 的流向。这样可以避免盲目吸收外资，造成国内不必要的通货膨胀，而合理的引导 FDI 的流向可以优化资源配置、实现“以市场换技术”的战略目标。此外，还要为外商直接投资创造合理的生产经营环境，在提高工作效率、完善服务种类、提高创新能力的同时，切实保障外商的合理权利，使外商直接投资在中国得到充分的利用。这有利于在逐渐开放经济的体制下稳定人民币汇率水平。

4.提高投资人素质，引导公众理性预期

在现在国际事件频发，英国脱欧、美国执行加息政策、韩国弹劾总统等，未来经济走势尚不明朗的情况下，稳定人民币汇率将有利于稳定国内经济发展。因此，政府应提高投资者素质，合理引导公众形成良好的汇率预期，避免引起盲目地做多外汇或者国民的恐慌。在发布当期的经济数据时，应配合以媒体的正确解读，合理为人们提供一个导向性的预期。同时，政府还应脚踏实地、不弄虚作假、不玩脱离实体经济的虚拟经济，这样提供的数据才有立足之地，才可以获得人们的信任，并且在危机正真来临的时刻，起到稳定群众的作用。这样，也可以有效的防止有投机者在远期外汇市场上大量的做多或做空。

5.有效管理并合理调整外汇储备量

在我国持有大量外汇储备的情况下，虽然这成功的提高了我国抵御金融危机的能力，提高了我国的国际地位。但是另一方面也带来了一定的管理难度，长期持有巨额的外汇储备会产生一系列成本问题，也会影响汇率市场的供求关系。因此，国家应放开外汇的支配权，允许一部分外汇由金融机构、企业和居民持有，这样可以在保持外汇储备总量不变的同时，减少持有外汇储备的成本，形成一个多元化的外汇储备模式。并且建立对这些注入市场的外汇的回收机制，可以从限定这些外汇的用途等方面着手，建立一套既可以减少外汇储备成本，又可以由央行灵活收取外汇的模式。

 《战狼》作为2015年的主旋律电影的重大突破，国内相关的研究非常多，达到50篇以上，研究角度也各不相同，种类繁多，但多为期刊论文，专门的学术论文研究相对较少。而对于《战狼》的研究，则主要呈现为以下几种观点：有人认为，《战狼》是主旋律电影类型化突围的典型。例如，在<《战狼》军事题材的社会化生产与类型化突围>中，作者认为，这部电影的成功在于战争题材的社会化生产，而纯正的类型化操作则更直接地为影片走向市场与观众搭建了一座坚实的桥梁，主要表现在它突破了机械的现实主义原则对于电影创作的限制和创作层面上对战争奇观的展示和革命英雄主义的反思；有人认为，《战狼》的意识形态呈现出的吴京的新英雄主义非常具有研究价值,例如<《战狼》:吴京的“新英雄主义”>中提出，冷锋的英雄塑造模仿了好莱坞的硬汉形象，但这一类型正是中国电影形象中所空缺的，也正是这样有责任有担当的男性形象吸引了大批女观众的关注；也有人认为，《战狼》的叙事策略是其他主旋律电影学习的典范，这种叙事策略主要表现在类型片的叙事上，是主旋律电影与动作类型片的融合。当然也有些反面的观点，认为在影视语言中，吴京的男子气概塑造方面有的不足，主要从对于吴京的硬汉塑造、军备符号、女性视角以及演员演技等方面进行了探讨。这些研究角度丰富，见解独特，对于笔者对于《战狼》这部电影进行细致的分析提供了参考，值得学习和借鉴。

研究内容和研究思路

本文通过对主旋律电影《战狼》的介绍与分析，阐述其在题材选择、叙事策略、人物塑造、视听语言等方面爱国情怀的传达策略，最后通过《战狼》的分析，提出对主旋律电影创作的借鉴与思考。

本论文主要内容包括：

第一部分为绪论，介绍本课题的研究背景、目前国内关于该课题的研究现状与存在的问题以及本课题的研究目的和意义。

第二部分为主旋律电影《战狼》的题材选择和人塑造方面的具体分析。包括题材上，对国家符号的选择和国家意志的建构以及在爱国主义大情怀下的小人物的人文关怀；人物塑造上的正反面角色的塑造和人物塑造的英雄化和平民化。

第三部分为主旋律电影《战狼》在叙事策略和视听语言的表现方面的具体分析。包括叙事中的线索与结构，以及对比手法的引用；和语言上的镜头语言、音乐渲染、与艺术处理。

第四部分是《战狼》的成功对于中国主旋律电影创作的借鉴之处分析。包括题材选择的创新、爱国情怀下的人文内核、创作团队的诚意与匠心和主旋律与类型片的融合四个方面。

第五部分是结论。消费主义语境下，主旋律电影一直面临着严重传播障碍，但在近几年的发展下，像《战狼》这样，“又叫好又叫座”的优秀电影也愈来愈多。本章在归纳全文的观点的基础上，对未来主旋律电影的发展提出期望。

研究目的和意义

（1）理论意义

自1987年电影局提出“弘扬主旋律”以来，关于主旋律电影的研究一直备受关注，自1994年开始出现学术研究，截止2016年已经有835篇相关论文，并于2011年达到高峰，达109篇。但自此之后，一直呈下降趋势。而对《战狼》这部电影在爱国情怀传达方面的文献也十分有限。本文将在全面分析《战狼》的成功之处的基础上，提出其对主旋律电影创作的借鉴意义与参考价值。

（2）现实意义

主旋律电影以意识形态内涵为指向，注重教育观念的引导，其作为时代主导要求的艺术实现，主旋律创作了一个个令人激动的时代标杆。但随着中国市场经济的深入，消费主义渗透在中国人民生活的方方面面，反映在电影创作上则呈现出娱乐化、泛俗化，教育观念缺乏等问题。在全球化背景下，美国借助好莱坞大肆宣传消费文化，民族意识、爱国情怀淡薄，中国观众急需极具精神内核，又有传播能力电影作品主导正确的舆论导向和唤起人们的爱国情怀。本文将对主旋律电影的创作提出可操作的发展策略。

 1同质化背景下的题材创新

作为一种文化工业，如今的电影创作更像是一种产品的生产，必然离不开对市场的追逐，在这样的背景下，电影的题材选择也都趋向青春、爱情、魔幻等题材，呈现出同质化现象，而主旋律影片也多是历史文献的呈现或者英雄人物的传记，像《战狼2》这样的现代军事题材是少之又少。中国的现代军旅题材的电影一直是电影创作者们谨慎介入的雷区，主旋律的宣教色彩太过浓烈，容易还没上映就引起观众反感，而对于现代军事场面的呈现又是需要谨慎处理的，一不小心就会触碰红线，甚至连和观众见面的机会都没有。《战狼2》在这样的市场背景下，大胆地选择现代特种兵的角度来表现其为保护中国的领土作出的努力与牺牲，既做到了主旋律与战争题材的完美融合，也实现了同质化背景下的题材创新。因此，主旋律电影要想将观众吸引到台前，必须突破以往的献礼式或传记式的题材限制，大胆选择更加多样、新颖的角度来吸引观众的注意力。

2主旋律和类型片的完美融合

类型片在叙事策略和视听传达、市场运作、宣传发行等方面都有其独特的经验与策略。主旋律电影需要类型片的运作模式和表现手法，而反过来，类型片也需要主旋律电影的精神内核。这样既可以实现影片创作的精品化、制作精良化，又实现了目标受众和外围受众的聚合。《战狼2》可谓在主旋律的框架下将动作类型片做到了极致，在爱国情怀下植入人文情怀，在集体主义下渲染英雄主义，实现了军事迷和外围中国观众的聚集与扩张，不少军迷在观看影片时，一遍遍地挖着影片中出现的各种高精尖军事武器，更有甚者开始在网上最大的正品军品代理铁血君品行抢购。而对于非军迷的观众，看不出军事战斗的门道，则更多地被这种军中情怀所吸引，一个个抱着试试看的心态来，带着满眶热泪走，主旋律电影的内核与动作片的形式达到完美融合，从而实现了受众的聚合和扩散。

3爱国大情怀与平凡小人物的融合

主旋律电影在国家长期地直接或间接干预下，陷入一味地宣传教育而不顾观众心理的状况，许多主旋律电影空有爱国难见真情，在这样的意识传达的长期熏染下，中国观众对主旋律影片早已敬而远之。《战狼2》在传达“犯我中华者虽远必诛”的爱国内涵的同时，也注意对人物亲情、爱情、战友情等多方面的呈现，实现了军事英雄与平民百姓的统一，做到了意识形态传达的隐形化处理，减轻了观众的抵触心理。在目前的市场状况下，观众对主旋律影片存有固有偏见，我们更需要一部部精品来打破这种偏见，让观众在感受到主流价值观的正确引导的同时，更能够感同身受，达到情感认同，才能真正使观众积极主动地去接受、去认可影片背后的价值观念和国家意志。

4匠心与诚意

一部电影的成功，离不开导演及创作人员的诚意付出与匠心打磨。消费文化和快餐文化下，文艺创作中散发着浮躁之气，电影中空有资金投入IP与明星，却不见导演与后期的精良制作，是近几年常见的问题。电影《战狼2》可以说是这浮躁的市场上，一株静静开放的莲花。《战狼2》是吴京自导自演的电影，在创作初期，这部电影并不被看好，甚至遭到二十余位明星的拒绝参演，在这样的情况下，吴京依然没有放弃，坚持7年。为了角色的真实呈现，吴京更是在南京军区特种部队和特种兵一起训练了18个月。在场面呈现上，花费大量的资金投资军事设备，影片使用战斗机200余架，坦克32辆，并且共真实发射导弹5枚，单单是这5枚炸弹就花费了将近六百万人民币，这样的投入让我们感受到创作者对于艺术创作精益求精的诚意和态度。

 消费主义背景下，人们爱国情怀的淡薄、信仰缺失，反映在电影创作中，呈现出娱乐化、庸俗化的倾向，承载着宣传教育作用的主旋律电影面临传播障碍。随着电影市场商业化运作的日益成熟，主旋律电影在意识形态的传播上也在不断的探索和突破，《战狼2》可谓是其中的典型代表。本文分为三个章节，第一部分是对主旋律电影《战狼2》在题材选择和人物塑造方面所呈现出的爱国情怀的传达的策略分析；第二部分则以《战狼2》的叙事策略、视听语言两个方面，细致的分析其爱国情怀的传达中所呈现出的特征；第三部分着重分析影片的成功对今后的主旋律电影的创作所带来的启示与思考。

音乐的创作是离不开音乐语言的，电影音乐的创作则离不开电影本身的情节和人物形象。《战狼2》作为一部军事题材影片，音乐几乎贯穿始终，在表现不同场景时，运用的音乐风格也呈现出不同的特点，或激昂，或煽情，或气势恢宏，或温情似水，让观众在观看影片时，时而紧张、心跳加速，时而温情，感慨万千。主要表现为三个方面：

音乐的史诗气质烘托雄伟、悲壮之感。《战狼2》可以说是一部军事场面的展示片，影片中多次出现直升飞机在空中呼啸而过、大型坦克和装甲车穿过原野的远景镜头，此时的背景音乐也呈现出宏壮、激昂之感，在这样的音乐渲染下，观众被中国现代的军事实力深深地震撼。影片结尾，冷锋制服毒枭，站在国境线上以一对众，直升机呼啸而来，雇佣兵们吓得四下逃窜，此时音乐的呈现出气壮ft河的史诗感，而在大敌当前，战狼中队集体宣誓，俞飞的尸体被直升机吊走时，此时的音乐在气壮ft河的恢弘下，更多了一些悲壮，在音乐的渲染下，观众与战狼士兵们在情感上达到共鸣，一股浓烈的民族自豪感、责任感油然而生，强烈的爱国情怀也在这些时刻被推向高潮。

激昂音乐塑造英雄主义。《战狼2》对于冷锋个人的英雄塑造，音乐也在其中起到了至关重要的作用。例如，冷锋在追捕老猫的过程中，背景音乐也一直是激昂、猛烈的，使得冷锋的男子汉气概和荷尔蒙气息，通过音乐表现的淋漓尽致。而在老猫被杀死的瞬间，音乐除了宏壮之外，还加入了歌颂式的人声和声，将冷锋的英雄形象鲜活直接地呈现在观众的眼前。

抒情音乐对于情感的烘托。音乐在情感的烘托和表达上具有天然的优势，《战狼2》在对于故事的情感化叙事上，也多次采用音乐来渲染氛围。例如，龙小云和冷锋谈判加入战狼中队。冷锋喝多了睡着后，此时的音乐舒缓、动人，让观众对于冷锋这个铁血男儿也多了几分理解和同情。而在副队长举起枪自杀，不想连累队友时，悲壮的抒情音乐将此时此刻士兵们面对战争带来的伤害和离别的无奈放到最大，观众在这样的音乐的渲染下，也感受到从屏幕里传达出的悲痛，与人物达到共情。

《战狼2》作为一部现代军事题材电影，采用了 3D 立体环节和特效制作技术，对于酣畅淋漓的打斗环节、血肉横飞的爆炸场面运用了大量的主观视角，使得观众仿佛置身其中。例如，敏登被捕时点起雪茄，外族警察伸手拿掉他的雪茄时却被枪直接击断，导演通过透视关系和 3D 运动，使得血淋淋的断臂直接飞向观众，造成强烈的视觉冲击感，而类似的镜头在围尸打援中的大树倒下和“中国童子军”的石头炸飞时，也多次使用。这一系列的特效制作，使得观众在观看影片的时候更有代入感，自然对影片所传达的感情也潜移默化地接受。

《战狼2》的另一种场面呈现则体现在 3D 模拟的数字化指挥系统，颇有一种好莱坞大片的效果。龙小云和石青松虽然身处部队指挥室，却可以通过特种兵头盔上的摄像头和通讯设备，实时互动，发布作战指令。而在指挥室的数字屏幕上也会对一些无法现场呈现的场面进行全真动画模拟，加上龙小云和石青松的台词分析，让观众有效获取现场信息的同时，也展现出中国的现代化军事设备，彰显出中国几十年来的“强军建设”的成果和军事强国的大国风范。

在消费文化盛行的当代中国，主旋律影片曾经一度受到观众质疑和反感。但在近几年的商业化运作日渐成熟的背景下，主旋律影片在弘扬爱国情怀，实现有效传播方面，正在做出积极的改变，《战狼2》就是这一背景下的优秀典范，其不管是电影本身的价值建构，还是叙事策略都值得未来的主旋律电影的借鉴与参考。

在未来的主旋律电影创作中，创作者需要积极地吸取优秀电影的成功经验，将主流意识形态与伦理道德的人性冷暖有效融合，将主流意志内核与类型片创作的外形式融汇贯通，在传达观众认同的主流价值的前提下，积极寻求题材、角度的创新，以更加多元化的方式来呈现新时代的大国意志和国家形象。除此之外，在文艺创作浮躁浅薄的大背景下，承担着主导正确舆论导向的主旋律电影创作人必须戒骄戒躁，德艺双馨，静下心来打磨精品，在寻求商业化运作的基础上，创作既有观赏性、趣味性，又有思想性、艺术性的高品质精品。只有这样，才能使中国的主旋律电影在激烈的竞争中，始终处于主流地位，实现舆论的正面引导和意识形态的有效传播。

 《战狼》的成功一方面在于其填补了现代军事题材的创新和人物塑造的非传统性，另一方面也离不开其与类型片融合的叙事策略和视听语言的艺术处理。本章将在叙事策略和视听语言两个方面分析《战狼》的传达特征与成功之处，希望能为主旋律电影的创作提供参考。

1叙事策略

影片的叙事是一个优秀作品能够讲好故事的关键。本文将在叙事线索、叙事结构和对比手法三个方面进行具体分析。

1.1叙事线索

线索是一个构成电影叙事结构的核心，也是贯穿整部电影的内核。《战狼》是围绕主角冷锋打击犯罪分子展开了叙事主线，辅之以亲情和爱情两条线索，在展现故事的同时，也达到叙事策略的“人情化”，使得情节设置以伦理道德为出发点，让我们感受到打击犯罪分子过程中，看到一个个有血有肉、有共鸣的中国士兵。

首先，影片一开始便交代了冷锋违抗命令擅自开枪，杀死暴徒。在队长问起他杀人感觉怎么样时，他说：“这不是杀人，是救人。”表现了他的倔强和执拗的性格，这一情节成为了敌我矛盾的导火索。随后，整部的影片的故事围绕着敌我双方的矛盾进行展开：战狼中队演习时，遭遇突袭，分队长俞飞牺牲，战狼展开了追捕行动，敌人一个个死去，战友也一个个牺牲，最终冷锋和老猫的对决将影片带向高潮。

其次，影片的第二线索是亲情。冷锋因为父亲当兵，执行命令时，遇到了和父亲一样围尸打援的情况，他做出了与父亲不同的选择，最终将奖章交给父亲，这一系列的情节设置，构成了主人公冷锋性格呈现的第二条线索，这一线索也只情感叙事的主线，而敏登的对于弟弟的感情和俞飞和女儿的感情则构成了整个影片的附线。三条线索相互映照、交叉叙事，将剧中的人物塑造成一个个有血有肉的人，使得紧张的枪战、打斗中充满了温情。

最后，战狼队长龙小云和冷锋的感情递进构成了第三条线索。冷锋违抗命令遭遇审讯问话，龙小云便对眼前的这个“刺儿头”表现了好感，随后龙小云和冷锋谈判，冷锋进入战狼中队，在卡车上，冷锋和战友们的谈话是对龙小云感情的回应，而在冷锋在和敌人追击的过程中，也穿插着两人的谈话，不断地表现龙小云的表情来展现两人关系的一步步靠近。爱情虽然在这部影片中，虽然只是作为很不显眼的一条线索，辅助叙事，但也正是因为这条线，将冷锋的痞劲儿表现的淋漓尽致。

1.2叙事结构

影片的叙事结构大体是以顺序为主，插叙为辅来呈现故事的。这也是好莱坞叙事结构的经典类型，好莱坞商业片在运用这一结构时，崇尚 3S 原则：即开头要有惊喜

（Surprise），事件展开要有巧合（Suspense），结局必须让观众感到满足（Satisfaction），而《战狼》的叙事也遵守了这个原则。

影片一开始便介绍以激烈的抓捕行动开始，交代矛盾产生的原因，并且引出矛盾，也正是这次抓捕行动让观众认识了这位不服从军令的军人——冷锋。这样的开篇就很容易的抓住了观众的眼球。在接下来的故事发生中，影片通过巧合来不断地抛出矛盾，吸引观众注意力。先是在演习过程中，战狼中队的队员与红军的演习，接着是他们碰到群狼围攻，好不容易打死领头狼，又遭到外军袭击，而在追捕过程中，又遇到了围尸打援.....这些矛盾一个个出现，又一一被冷锋解开。影片结局，冷锋制服老猫，抓住毒枭敏登，直升机在他身后盘旋，激昂的音乐气壮ft河，观众的情绪也在这一刻被推向高潮。

1.3对比手法

影片在叙事过程中，多次使用对比的手法来塑造人物，展现冲突。分别是敌我双方势力的对比、相同境遇的不同选择对比、以及敌我双方情感线的对比。

首先，是敌我双方的势力对比。这一对比主要体现在后续的动作戏中，并且还暗含着主角人物和非主角人物的对比。影片中在表现高潮部分，战狼特种兵对于外籍雇佣兵的拦截时，有这样一个片段：身材矮小战狼队员和体型高大的外籍特种兵对峙，两人体型的差异在视觉上尤为明显，二人的兵器也是大刀和小刀的明显差异，这必然使得弱小的中国特种兵失去了战胜对方的优势，这一点表面上看，是照应犯罪分子老猫对于中国军人都是童子兵的嘲讽，但在后续的情节进行中公然推翻。战狼队员拉起手榴弹要和“大个子”同归于尽，这一细节将中国军人，虽然身材弱小，却精神高大的形象阐释的淋漓尽致，也是对于老猫的嘲笑的猛烈回击。另一处敌我势力的对比在于反派领袖老猫与主人工冷锋的对峙上，在国界线边境，冷锋和老猫正在殊死搏斗，双方都是队伍里最强的人，在一场面的展现中，导演用了对峙性的对比手法。双方先是机枪对决，然后同时没有了子弹改为手枪，随后，手枪也同时没了子弹，改为持刀想拼。这时，双方的武器虽然不如之前的对比那么强烈，却映正了二人的体型特点，双方势力对峙不下，这一过程也从侧面凸显出冷锋专业的军事技能。两处对比的映衬下，产生了第三处对比：战友和冷锋的对比：虽然势力有高低之分，但精神是一样的可畏，另外也凸显了主角的特别之处，同时也在整体上展示了中国军人勇敢无畏的高大形象。

其次，是相同境遇的不同选择的对比。影片中冷锋的父亲也是一名军人，和他一样，两人都遇到了围尸打援的境况，影片从开头交代冷锋当兵的原因时，就通过闪回展现了父亲当时面临的选择，但迟迟未交待父亲的选择是什么。在随后冷锋追击犯罪分子的过程中，队长被击，战友们三番两次冲过去救人，却不断地牺牲，于是队长像当年的那个战友一样，发出请求，结束自己的生命。此时，每个人的脸上都充满了痛苦与无奈，画面也不断地在当年的父亲和现在的冷锋中跳跃，暗示着两人身陷的相同选择。在影片结束后，冷锋拜托龙小云把自己的徽章交给父亲，画面第三次回到那个树林里，茂密的深林里，响起那一枪，冷锋拜托龙小云的那句话对这一选择做出回应，“冲上去被打死并不难，难得是背负着愧疚和使命感继续活下去”。影片也通过父亲与冷锋的选择的对比，突出了主角冷锋聪明、勇敢的英雄形象。

最后，是敌我双方情感线索的对比。影片一开头便是冷锋和战友们在执行剿灭贩毒分子的任务，当犯罪分子挟持人质时，冷锋不顾上司命令开枪杀死挟持者，也就是后面毒枭敏登的弟弟，敏登看重亲情，于是选择组织雇佣军进入中国，为弟弟报仇，走向罪恶的深渊；同样，冷锋包括分队长也看重亲情，但是他们却选择来到边疆保卫自己的国家，而国家的背后也有他们的亲人。通过敌我双方的情感线索的铺垫，在展现善与恶的不同选择的同时，也传达出我国军人打击犯罪分子的正义与血气方刚背后的款款柔情。

2视听语言

主旋律电影从产生开始，由于过于强调意识形态，而陷入了“内容大于形式”的境遇。“内容至上”固然是一部成功作品的关键，但形式美也是一件艺术品的必备要素。孔子说过：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”而电影这种依靠视听要素来传达思想的艺术更是如此，既要讲究内容的“善”，也应强调形式的“美”。《战狼》的视听语言作为就很好地呈现出了“有意味的形式”。

2.1镜头语言

电影的视觉语言主要是通过一个个或长或短地镜头的蒙太奇处理来叙事 ，展开情节的。本节将通过镜头的剪接、艺术处理、以及画面构图三个方面分析《战狼》的视觉语言传达。

《战狼》在叙事上，通过蒙太奇的处理，实现了三个时空的交叉和融合。例如在雨林追捕过程中，画面在表现以冷锋为首的战狼中队的状况时，也在同步表现指挥室里龙小云和石青松的指挥状况、和雇佣军的攻击状况，实现了三个不同空间，同一时空的交叉处理，让观众处于旁观视角和全知视角。而在表现对峙双方的动作戏时，影片的剪辑则更多地使用了好莱坞的三镜头法来呈现。例如，冷锋和老猫的对峙，从枪战到肉搏长达 5 分钟的叙事过程，影片一直遵循，先用中间镜头交代人物关系，再给两人其中一个人物一个正打镜头，然后给另一个人物一个反打镜头。正打和反打镜头有时选择过肩处理，来表现二者关系，这样的蒙太奇处理，使得动作戏显得更加连贯和紧张。除此之外，影片通过蒙太奇的处理，实现了战士们心理时空的集合。影片在表现俞飞的尸体被直升飞机接走的这一场景时，短短 25 秒的画面呈现，镜头剪接了 18次，画面在指挥室和原野上不断跳跃，但正是这样的处理，使得每一个战士，无论是指挥室内还是指挥室外，他们的情绪达到高度统一，也让我们感受到集体的力量。

而在镜头的艺术表现上，《战狼》则多次采用升格化处理、和镜头的运动来拉长叙事的实际时间，渲染氛围。例如，冷锋背着俞飞的尸体和战友们走在大雨中的镜头，影片先用一系列的空镜来交到丛林里的环境，然后通过缓慢的镜头微移，以及士兵们脚步的特写的升格处理，来表现士兵们心情的沉重。当他们走出丛林，在原野上待命时，影片则采用了一个意味深长的旋转镜头，镜头俯拍俞飞的尸体，在旋转中缓缓拉开，呈现出战狼中队队员们做在草地上的严肃和悲壮氛围。而在表现爆炸场面和冷锋的打斗场面时，也用了同样的升格化处理，当冷锋的头重重的摔在地上的时候，观众的心也被随之揪了起来。

画面构图在电影中人物关系的揭示和意义呈现方面，具有特殊的暗示作用。《战狼》在表现冷锋追赶上老猫时，就采用了景深构图：老猫作为主要人物处在视觉的中心，画面右侧则是边境的国界碑，左上方是被视觉透视缩小的冷锋，这样的人物位置分布，既揭示出冷锋与老猫的位置关系，同时表现出冷锋的高位和老猫的低位对比，而前景的国界碑也交代了环境，暗示老猫即将逃出中国领土的危急。而在另一个画面中，构图的暗示意味则更为突出，冷锋制服敏登，站在原野高低，救援的直升飞机在他身后盘旋。画面采用仰视角拍摄，既凸显出冷锋高大的英雄形象，也暗示出英雄的背后，有国家撑腰，大国的气势和风范在这样的画面呈现中潜移默化地传达给观众。

 《战狼》是由吴京自导自演的一部现代军事题材的主旋律影片，讲述了一位“痞”性十足的特种兵冷锋，在保卫国家边境时遇到的种种困难，影片最后传达出“犯我中华者，虽远必诛”的意志，几乎使每一个观众油然而生一种民族自豪感和责任感，一股叫做“爱国主义”的热血在心中沸腾。而该电影在拍摄初期曾被二十余位明星拒绝，在上映前的并不被看好，但最终 5.5 亿的票房纪录，可谓是在消费主义影响下，商业文化占据潮头的电影市场中，为主旋律影片画上了浓墨重彩的一笔。本章主要从题材选择和人物塑造两方面来分析《战狼》的成功原因以及其爱国情怀的传达策略。

1题材选择

《战狼》作为军事题材的影片，在选择国家的象征符号与意志呈现方面都极具感染力和代表性，引起中国观众深深地共鸣，而在爱国大情怀下的小人物的情感融入更让观众具有代入感和亲近感。

1.1国家的象征符号

任何一部电影，在传达思想、表达情感时，都必然会采用一种符号，作为这种精神、思想、意志的替代物、或象征物。主旋律电影在传达意识形态时，也需要找到一个准确的实体，将其融入到故事中，并成为故事发生的内驱力，这样这个符号就必须要真实、自然、合理。主旋律影片中，我们经常挂在嘴边的“国家”也是一个抽象的概念，它架构在我们的意识形态中，是因为所有中国人、包括世界人民都承认这个虚拟想象。同理，电影中，国家的代替物也必须得到全人类的承认与接收。在以往的主旋律影片、如《开国大典》《建国大业》、《辛亥革命》中 ，“国家”往往与“民族独立”、“革命”连在一起，表现战争年代大国的独立与兴亡，但这些故事的背景也都是在上世纪中国还处于民族危亡、四分五裂的状态。在现代的中国，仍然使用“民族独立”、

“革命”这些符号会使得观众在接受时产生厌烦，同时难以有代入感，就需要寻找新的象征符号。

在全球化的背景下，文化和经济没有边界，但领土有。《战狼》选择的“国家”的象征符号是“中国边境”，保卫祖国，就要保卫中国的每一寸土地，这是每一个军人的共识。因此，“边境”这个象征符号，在这样一个特种兵题材的电影里，被观众悄无声息的认同，没有一味的单面宣教，而是直接、潜意识的接受和认可，于是“边境”背后的“国家意识”，保护边境安全背后的“爱国意识”也被自然而然的接受。影片中，多次出现中国边界的国界碑的镜头，碑上赫然写着“中国”两个字，这可以说是 “边境”的实体。冷锋和老猫最后的殊死搏斗，也是发生在这个石碑的附近，既表现出敌人就要逃脱危险，也暗示着伤害中国的犯罪之徒就要逃之夭夭的危急。冷锋的一句“你们丫到中国就别想出去”，说出了数千万中国人内心的呼喊，民族自豪感和荣誉感被这一句台词点燃，更被随后的“犯我中华者，虽远必诛”推向高潮，“爱国情怀”就这样在观众胸中翻滚，固然有很多人曾对于这种“又正又红”的意志形态心生厌烦，但在此刻，民族正义感和荣誉感已占据了一切。

1.2国家意志的呈现

在军事题材的影片中，国家意志和国家精神是影片的内核，是军人在服从命令和作战行动的出发点和落脚点，这部影片也不例外。故事的背景发生在中国边境，敌方是来自于南疆边境猖狂贩毒的犯罪团伙。境外毒枭集结退伍特种兵组成雇佣军，搅扰中国特种兵演习，并且试图向中国人传播疾病。这样的对手设置，使得整个剧情合情合理，在现代和平年代里，也显得真实可信。于是，爱国主义在借由犯罪团伙的打击，巧妙地实现了正义战胜邪恶、信念大于金钱这些社会意识的融合，爱国主义的意识形态也隐形其中。这样的传播方式一方面削弱了观众对于“一味的宣教”的反感，另一方面也使观众在接受时，理所应当地将“正义必将战胜邪恶”与“捍卫祖国领土”的意志等同起来，最终接受、认可于无形之中。

为了使得“正义与邪恶”、“中国与敌人”的矛盾冲突更为突出，影片在一开始就对于冷锋违抗命令杀死毒枭弟弟进行了交代，这也成为冷锋加入“战狼”特种兵部队的起因。为了进一步加剧矛盾，敌人老猫一出场便杀死了冷锋的分队长，而这个分队长也是和冷锋的关系最为亲切的。影片着重刻画了几个细节：冷锋进队时，分队长对他的欣赏、冷锋与分队长的闲聊、最后冷锋背着他的尸体在雨中前行，这一系列的细节描绘将冷锋对于分队长的感情一步步紧推，同时也加剧了冷锋对于敌人的愤恨。此时，组织发出命令：“同志们，看着你眼前牺牲的战友告诉我，这是什么，这是战书，是向中国军人的挑衅。”将这一矛盾上升到国家的层面，实现了完美融合。

1.3爱国情怀下的人文观照

以往的主旋律影片在塑造英雄人物或历史人物，弘扬民族独立、改革开放、不畏牺牲等精神时，习惯于片面地展现人物的敢于奉献、敢于牺牲、宁死不屈等形象，而对于人物的其他情感很少用笔墨描绘。在这样的空谈爱国、历史、民族的架构下，很多主旋律电影脱离了现实本身，成为了不接地气的现实影片，既失去了现实主义的纪实魅力，也使得电影陷入“假大空”的牢笼，观众避而远之。于是近几年的主旋律电影在谋求市场化突破的同时，也在探索融入艺术电影对于人性的厚度的阐释和把握，将人物的设置，放置在真实的情感纠葛中。

《战狼》的主角，冷锋是一个“痞”劲儿十足的人，在对于他当兵动机的阐释时，埋下了一条亲情的情感线——“父亲”，并且在影片中多次闪现他的父亲在当兵时遇到“围尸打援”的情景，一方面展现父亲在他心目中的形象，另一方面也不断地形成对比，使影片在爱国情怀的架构下，多了一份人性的光辉，再让我们看到这个“痞子”背后的温情与担当。影片另一处的情感渲染是在对于分队长的塑造上。分队长是一个地地道道的东门爷们，但却在帽子里一直放着女儿的照片，在他牺牲时，镜头以特写的形式进行了长时间的停留，更突出这位地地道道的男人对于女儿的爱和温情。除此之外，毒枭敏登作为反派的领头人，影片一开始便对他组织雇佣军的目的做了交代：弟弟被杀，为弟弟报仇，让我么看到十恶不赦的犯罪分子也有亲情和爱，有内心深处的柔软。通过三个主要人物的情感线的交代，让观众在爱国情怀下，感受到了人性的厚度与温度，也展现出影片背后导演与主创人员的人文关怀。

 历史是人的历史，生活也是人的生活。在戏剧中，人物是一切矛盾产生的根源，是情节发展的核心。人物形象的塑造必须从丰富多彩的典型细节着手，才能真正丰满、生动，打动人心，最终实现其教化世人的作用。从内在人格上来讲，关于人物形象的塑造，学界历来围绕着“圆形人物”和“扁形人物”争论不休，结果往往是“圆形人物”更胜一筹。其原因就在于，“原型人物”更加贴近现实生活中每一个平凡、不完美但却依然可爱的人。《战狼》在塑造正反面角色的时候，也尽力做到人物的立体化。下面将从主角、反派角色两个角度进行具体分体。

1主角的英雄化与平民化

除了爱国主义，英雄主义也是主旋律军事题材的精神内核。如何通过艺术化的手法打造人们喜欢的英雄，是近年来的主旋律影片在不断探索的重要问题。在以往的宣传国家意志和主流价值观念的影片中，为了对观众起到正面的引导和教育作用，影片的主角塑造往往是集勇敢、忠诚、聪明、果敢等优秀品格于一身的，但这也成为长期以来，观众不喜欢主旋律影片的原因之一。2007 年《集结号》上映，以往的“高大全”的英雄形象被不断解构，英雄的“人性”被渐渐重拾，英雄塑造走向集英雄化与平民化结合的道路。

主角的英雄化塑造主要表现在“冷锋”的超级英雄气质。《战狼》中的冷锋是一个名副其实的英雄，而影片也毫不忌讳他的英雄地位，反而把他当做偶像来进行英雄塑造，以艺术化的手段来渲染他的军事技能，辅之以先进的武器设备，使他呈现出“超级英雄”的气质。首先，冷锋的是一个不遵守命令的军人。我们都知道，军人以遵守命令为天职，但是，影片从一开始，通过他执行任务和面对审讯的交叉剪辑，告诉我们冷锋不是这样一位英雄，他先后三次违抗命令，但也正是他的违抗，扭转了局面。真正的英雄从来都不是一个听话的人，他顺从，却不盲从，敢于做出自己的判断，并且勇于行动。其次，冷锋是一个军事技能超强的人。他因为狙击技能超强被龙小云选中来到战狼，而在战狼的演习中，他更是一举击中对方指挥官石青松，在追击犯罪分子的狙击手时，又一次展现了他作为一名狙击手的专业技能，“一个专业的狙击手需要 2.5 秒，他只需要 2.3 秒”。而在最后和老猫的对决中，更是采用了大量的中景、全景镜头以及偶像化的动作设计，展现冷锋的身体素质和军事技能。

主角塑造的平民化表现为， 脱去英雄的盔甲，他们也是一个活生生的人。《战狼》延续了《集结号》的做法，将英雄从神坛下拉下来，通过“泛情化”、“军痞化”的处理，为英雄“脱冕”。 首先，冷锋是一个由亲情、爱情、战友情共同凝聚起来的人。冷锋的父亲和他一样是一位军人，当龙小云问起他父亲的时候，他哽咽了；当他顺利排了地雷，死里逃生时，他反倒向龙小云询问是否有男朋友；而当他面对战友的牺牲和即将牺牲时，他的选择是战友生命,这一系列情感的渲染，让我们仿佛身临其境，感受到这位英雄和我们一样的温情和人性。其次，冷锋是一个痞子，是一个流氓。这在他的语言中体现的最为突出。他一次次通过话语来“挑逗”他的女队长，受到惩罚，也只是一笑而过，多少有点“厚颜无耻”的模样。而他在打斗过程中，更是毫不忌讳的满口脏话，“你丫、草”等也让他与观众更加贴近。观众被他的话语逗乐，但这笑容的背后，更多的是对这位英雄的认可。

2反派角色的圆形建构

圆形人物的塑造，当然也包括反派角色。这世界是复杂的，人也一样，不是非黑即白，非善即恶。因此对于反派角色，也不能仅仅是罪大恶极。《战狼》对于反派角色的塑造，主要集中在敏登和雇佣军身上。

首先，是雇佣军军事技能的强大。老猫作为雇佣军的领袖，是一个非常厉害的角色，参加过多次战争，是身价最贵的雇佣军，在历届活动中，还从未失败过，而他的团队也各有特点。开篇通过对他们与外国警察的对决的展现，对他们的实力和军事装备做了介绍，也为后面他们与战狼中队的对决做铺垫。影片用了一半的时间来表现敌我双方的博弈与对峙，既展现了敌方的强大，也反衬出中国军人的战斗素养。

其次，是对于敏登的圆形塑造。敏登作为雇佣军的组织者，心狠手辣但却与有自己对于感情的真挚一面，影片着重从两个细节来展现。在第一次被捕时，老猫出场为他解围，他对于已经没有任何攻击力的外国警察，仍然开枪炮轰，一个个弹夹掉落，他心狠手辣的形象来在人们心中留下深刻的烙印。第二细节，表现在他入境，站在弟弟被击毙的弹孔前的凝视，最后在上面挂上一条白纱，来祭奠弟弟。这一细节，也让我们看到反派人物和我们一样的对于亲情的珍重。